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剧情简介

活动现场，袁泉作为夏雨“家属”亮相，她坦言，一路走来和夏雨见证了导演对这部电影的筹备和制作很不容易，在很多环境看过这部电影，第一次在大屏幕上看还是觉得非常好看。此外，曾经与夏雨合作过电影《独自等待》的李冰冰、导演伍仕贤同样出席了活动，这也是该剧组时隔多年后再度公开重聚。看到夏雨在片中饰演游走在刀枪剑影中的枪客，李冰冰直呼自己可能比好友还要紧张，同时也为他的精彩表演忍不住感慨，“老夏演了一个特别好的电影。”伍仕贤谈到，从《独自等待》到《极寒之城》，见证了夏雨不断进步。乌尔善导演则评价“这部电影非常酷，看着这么多好演员在一起飙戏，是一件非常享受的事情。”中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。